Carmelo Cicero

Vom 27. April 2006 bis 26. Mai 2006 zeigte der Kölner Maler Carmelo Cicero im Haus der Begegnung eine Werkschau unter dem Titel "7 Wahrheiten".

Carmelo Cicero: "Schein" (2005), Acryl auf Leinwand, 120 x 153 cm

Die Arbeiten befassen sich vorrangig mit zwei Themen: Einmal ist es die bildnerische Auseinandersetzung mit der wahrnehmungspsychologischen und letztlich philosophischen Frage nach Schein und Wirklichkeit bzw. Schein und Wahrheit. Zum anderen die malerische Erforschung von zwei Komponenten, die sich jeweils zu einer Einheit ergänzen. Letzteres zielt auf eine beziehungs- bzw. persönlichkeitspsychologisch motivierte Analyse von Paaren oder Freundschaften.

Eine Auswahl seiner Bilder können Sie hier sehen.

Wie kommt Carmelo Cicero zu seinen Themen?

Die Themen stehen nicht am Anfang. Die Malerei folgt nicht einem Konzept, sondern umgekehrt: Aus dem Malprozess heraus formiert und formuliert sich ein Thema. Aus der geradezu obsessiven Beschäftigung mit den bildnerischen Möglichkeiten, mit Farbe und Leinwand, drängen sich dem Künstler die Themen ganz von selber auf, um dann wieder gestaltend in den Malprozess zurück zu fließen. Diese Erfahrung hat Carmelo Cicero immer wieder gemacht: In den Bedingungen bildnerischen Schaffens selber liegen Gegebenheiten menschlicher Existenz metaphorisch beschlossen. Der Künstler braucht sie nur frei zu legen. Das hat Cicero bereits mit seinen Zyklen „Kommunikation“, „Chaos und Kosmos“, „Fülle und Leere“ sowie „Endlich-Unendlich“ vollzogen. Zuletzt beschäftigte ihn die Frage nach dem Unsichtbaren, malerisch umgesetzt als Spiel aus Verhüllung und Enthüllung. In Weiterentwicklung dieser Thematik richtet er aktuell seinen Fokus auf die Gegensätze von „Schein und Wirklichkeit“ bzw. „Schein und Wahrheit“. Auf einem Nebenschauplatz knüpft er mit dem Thema „Dialog“ an seine malerischen Anfänge an.

Dialog

Damals waren es konkrete Metaphern (Stühle, Kissen, Regenschirme), mit denen Carmelo Cicero die Grundlagen und Phänomene menschlicher Kommunikation auslotete. Inzwischen hat sich der Künstler weit entfernt von malerischer Konkretion und bearbeitet das Thema eher abstrakt in der direkten Konfrontation zweier gemalter Einheiten. Entstanden war das so: Cicero wollte sich nicht mehr auf eine Leinwand beschränken. Er wollte die Begrenzung sprengen. Nicht, indem er sich beliebig ausbreitete, sondern indem er sich in Beziehung setzte zu einem Gegenüber. Damit war das neue/alte Thema formuliert. Was passiert da eigentlich zwischen zwei Menschen (Leinwänden), die eine Beziehung miteinander eingehen („Komplexität der Begegnung“)? Wer bringt welche Eigenschaften mit? Wer beeinflusst wen und wie? Oftmals sind es starke Gegensätze und Spannungen, die in der Kombination malerisch ausbalanciert werden („Tag und Nacht“). Leidenschaft und Impulsivität (malerische Dynamik) gehen eine Verbindung ein mit Nüchternheit und Kontrolle (malerische Ruhe/Strukturiertheit). Im Ergebnis entsteht nicht einschläfernde Harmonie (malerische Gefälligkeit), sondern bewahrt bleibt eine lebendige Spannung. Und beide Teile profitieren: der eine gewinnt Halt und Gelassenheit, der andere Lebendigkeit und Esprit.

Schein und Wirklichkeit/Wahrheit

Ausgangspunkt für Cicero ist der Gegensatz von Schein und Wirklichkeit/Wahrheit, wie er in den Ursprüngen der Malerei selber angelegt ist: Das gemalte Bild war zunächst immer Abbildung von Wirklichkeit. Abbildung erweckt den Schein von Wirklichkeit. Dies gilt selbst bei stärkster Abstraktion der Motive, solange beim Betrachter konkrete Assoziationen (Vorstellungen von Wirklichkeit) oder Gefühle/Stimmungen (innere Wirklichkeit) geweckt werden. Hinzu tritt der Aspekt, dass das Bild selber in seiner konkreten Materialität Teil von Wirklichkeit ist.
Indem der Künstler nun Leinwände übereinander legt, die sich ganz oder teilweise überlappen, entstehen Schichten – Schichten von Wirklichkeit und abgebildeter Wirklichkeit. Die Komplexität nimmt zu, wenn Cicero die Leinwände zusätzlich verhüllt, vollständig oder in Teilen. Oftmals sind diese Auflagen selber Träger von Malerei, die den Eindruck der Transparenz erwecken („Schein“). So entstehen verschiedene, mitunter verwirrende Ebenen der Wahrnehmung. Und es stellen sich spannende Fragen: Verhüllt der aufgelegte Stoff die darunter liegende Malerei oder gibt er sie frei, indem er sie durchscheinen lässt? Was verbirgt sich hinter den einzelnen Schichten? Zu was für einem Ganzen ist das frei liegende Fragment zu ergänzen? Ist es pars pro toto? Oder führt es vorsätzlich auf eine falsche Fährte?
Mit solchen Fragestellungen ist die menschliche Wahrnehmung (etwas für wahr nehmen) selber thematisiert. Als individueller Akt genauso wie als interaktiver oder kultureller Vorgang. – Was geschieht, wenn verschiedene menschliche Wahrnehmungen von der Wirklichkeit (malerische Schichten) aufeinander treffen? Wie wirken sie aufeinander? Wer verkauft wem und wie seine Behauptung von Wirklichkeit als Tatsache („Gedeckter Tisch“)? Wo hört Wirklichkeit auf? Wo fangen Täuschung und Illusion an? Gibt es überhaupt so etwas wie objektive Wahrheit? Oder gibt es immer nur mehrere Wahrheiten? – vielleicht sieben an der Zahl, wie der Künstler in einer Arbeit („7 Wahrheiten“) ironisch feststellt.

War im HdB zu Gast: Carmelo Cicero

CARMELO CICERO

1948 in Italien geboren,
arbeitet als freischaffender Künstler in Köln, Rheinland-Pfalz und Berlin

EINZELAUSSTELLUNGEN (Auswahl)

2005	Brühl, Bundesfinanzakademie
2004	Bonn, Auswärtiges Amt Bonn, Adelheidiskirche
2003	Bremerhaven, Wilke Atelier
2002	Beverstedt (Bremen), Kulturhof Heyerhöfen
2001	Fulda, Klinikum Fulda Monheim, Kunstverein Schelmenturm
2000	Bremerhaven, Schniederhalle: Rauminstallation im Rahmen der Expo 2000 Bad Münster, Ev. Bibliothek Bremerhaven, Gestaltung einer Fahne für die Expo 2000
1999	Aachen, Galerie Ednubalk Bonn, Sterntorhaus Bremerhaven, Galerie Schiller-Haus
1998	Ahrensburg, Rathaus Bremerhaven, Wilke Atelier Köln, Architekten Jürgensen und Wack
1997	Köln, Kunstraum Jürgen Bahr
1996	Köln, Haus Gonsior
1995	Köln, Industrie- und Handelskammer Bremerhaven, Wilke Atelier
1994	Nürnberg, Universität Nürnberg-Erlangen Hagen, Museum Burg Hagen Bremerhaven, Wilke Atelier Fulda, Städt. Klinikum (Unesco)
1993	Civitella (Italien), Internationales Künstlerprojekt
1992	Rheine, Kunstverein
1991	Seckau, (Österr.) Benediktinerabtei
1990	Hürth, Kulturamt Kreishaus
1989	Ludwigshafen, Galerie am Wasserturm
1988	Wittlich, Kulturamt, Kulturstätte Synagoge Dormagen, Kulturamt Bettina-von-Arnim-Gymnasium
1987	Bonn, Galerie Kunsthof Köln, Farinahaus Duisburg, Galerie Horten Mülheim/Ruhr, Die Wolfsburg
1986	Köln, Galerie Glockengasse Mülheim/Ruhr, Ev. Akademie
1985	Stuttgart, »Fresco« in der Staatsgalerie Bergisch-Gladbach, Forum der Stadt
1984	Aachen, Grenzlandtheater Stuttgart, Renitenztheater Köln, Galerie Provence
1983	Landau, Villa Streccius
1982	Erlangen, Galerie am Eichenwald Saarlouis, Galerie Walzinger Mainz, Künstlerhaus am Eisenturm Ludwigshafen, Galerie am Wasserturm Ebernburg, Künstlerbahnhof
1981	Koblenz, Galerie Laik München, Galerie Kunst im Lila Haus
1980	Palermo, Galerie Il Cenacolo Bamberg, »Die Galerie« Köln, Kulturamt Bonn, Galerie Lutzke
1979	Berlin, Europäische Akademie Bonn, Europäische Bildungs- und Aktionsgemeinschaft

GRUPPENAUSSTELLUNGEN

2003	Beverstedt, Kulturhof Heyerhöfen
2002	Aachen, Galerie Ednubalk
2001	Bremerhaven, Wilke Atelier
2000	Aachen, Galerie Ednubalk
1997	Bremerhaven, Wilke Atelier
1996	Kulmbach, Symposium
1993	Köln, Kölner Künstler gegen Rassismus, Plakatwändeaktion Bad Kreuznach, Schloßparkmuseum
1992	Rheine, Kunstverein »10 Künstler aus 5 Kontinenten« Prag, Kulturbühne Europa
1991	Luxemburg, Kulturbühne Europa
1990	Leipzig, Haus der Lehrer Meißen, Städt. Theater
1988	Ludwigshafen, Galerie am Wasserturm
1987	Köln, Rathaus
1986	Köln, Galerie Provence
1984	Köln, Galerie Provence Brügge, Galerie `Tleerhuys Saarlouis, Galerie Walzinger
1983	Straßburg, Europarat Saarlouis, Galerie Walzinger
1982	Brügge, Galerie `Tleerhuys Recklinghausen, Galerie Brügelmannshof
1981	Salzburg, (Österr.) Föderation der Europahäuser Göttingen, Kunstmarkt
1978	Ludwigshafen, Kunstpreis 78 La Spezia, Biennale

BILDER IN ÖFFENTLICHEM BESITZ u. INSTITUTIONEN

Deutscher Bundestag
Museum am Checkpoint Charlie Berlin
Kultusministerium Rheinland-Pfalz
Magistrat der Stadt Bremerhaven
Städt. Sammlung Künstlerbahnhof Ebernburg
Ev. Akademie Mühlheim/Ruhr
Ev. Gemeinde Bonn Beuel
Städt. Klinikum Fulda
Bundesverband Gas u. Wasserwirtschaft

PREISE, STIPENDIEN etc.

Monographie, herausgegeben vom Kulturamt der Stadt Köln
Preis der Biennale La Spezia
Stipendium Künstlerbahnhof Ebernburg
Arbeitsstipendium Wilke Atelier, Bremerhaven (1994, 1995, 1998, 2001, 2003)
Dozentur Sommerakademie Bremerhaven
Internationales Künstlerprojekt Civitella, Italien
Mérite Européen, Paris-Luxembourg

T.S. / Carmelo Cicero/ hbl / 22.03.2009